从即将上映或正在 screened.com 的最新电影🎬(diàn yǐng)中，编辑部每周都会介绍电影🎬编辑部(biān jí bù)精选的3部电影🎬！ 在本文中，我们(wǒ men)将提供 “Grand Tour”（2025 年 10 月 10 日发布）的概述(gài shù)、概要和评论。 [“Grand Tour”剧情简介和概述] 这是(shì)以《热浪》等电影🎬闻名的葡萄牙天才(tiān cái)导演米格尔·戈麦斯历时四年完成的第六部(dì liù bù)故事片。 该片在缅甸、新加坡、泰国、越南、菲律宾(fēi lǜ bīn)、日本、中国等亚洲七国取景，描绘(miáo huì)了一个逃亡的男人👨和一个追赶(zhuī gǎn)他的女人👩的命运，踏上了一段(yī duàn)超越时空的旅程，融合了过去与(yǔ)现代、现实与幻想、色彩与单色。 缅甸(miǎn diān)仰光，1918 年。 爱💗德华是大英帝国的一名公务员(gōng wù yuán)，本应与他的未婚妻莫莉结婚🎎，莫莉(mò lì)是经过长途乘船旅行从伦敦赶来(gǎn lái)的。 然而，优柔寡断的爱💗德华仍然犹豫是否(shì fǒu)要结婚🎎，即使新郎的服装里有(yǒu)一束鲜花，在莫莉到来之前冲动地(dì)跳上了一艘开往新加坡的船(chuán)。 于是，逃跑的爱💗德华和追赶他的(de)莫莉之间一场盛大的黄鼠狼🐺游戏开始(kāi shǐ)了。 “Grand Tour”这个称号起源于20世纪初西方人中(zhōng)从英国🇬🇧领土到远东的亚洲长途旅行(cháng tú lǚ xíng)的流行。 导演戈麦斯受到作家萨默塞特·毛姆(máo mǔ)的标志性大巡回演出作品《客厅的绅士(shēn shì)们》的启发，在亲身体验大巡回演出(xún huí yǎn chū)后开始创作剧本。 《大缺席》的近浦圭(jìn pǔ guī)导演作为副制片人参与其中。 2024年，获得(huò dé)第77届戛纳电影🎬节竞赛单元最佳导演奖(dǎo yǎn jiǎng)。 [“Grand Tour”评论] ●流放是解锁🔒大城市的钥匙之一(zhī yī)（编剧：大地小城） 1974年葡萄牙爆发了康乃馨(kāng nǎi xīn)革命，结束了长期的独裁统治，决定性地(dì)瓦解了作为前宗主国的殖民主义。 在(zài)萨拉查独裁统治下，电影🎬制作受到严重打压(dǎ yā)。 先驱之一马诺埃尔·德·奥利维拉 （Manoel de Oliveira） 在(zài)《阿尼基·波波》（1942 年）中首次亮相，但他(tā)花了 21 年时间才拍出下一部(yī bù)电影🎬《春戏》（1963 年），后来他因直言不讳而(ér)入狱。 然而，革命后，自由之风吹进(jìn)了电影🎬界，奥利维拉继续轰轰烈烈地工作(gōng zuò)到晚年，随后又有保罗·罗沙、若昂(ruò áng)·塞萨尔·蒙泰罗、佩德罗·科斯塔等作家。 其中(qí zhōng)，出生于1972年独裁政权中断四年期间的(de)米格尔·戈麦斯，在历史与虚构交织的(de)同时，一直在看着葡萄牙的影子。 《热浪(rè làng)》（2012）和《天方夜谭》（2015）就是著名的例子。 而在(zài)革命半个世纪后的2024年，讲述殖民主义兴衰(xīng shuāi)的新片《壮游》在戛纳的首映式，可以(kě yǐ)说是一场超越巧合的历史交汇点(jiāo huì diǎn)的象征性事件。 “大旅行”最初是指(zhǐ)西方家庭的孩子👶前往意大利和法国(fǎ guó)等国家的“学校旅行”。 然而，18世纪以后(yǐ hòu)，随着文明的进步，使旅行成为可能(kě néng)的阶层和旅行方式发生了重大(zhòng dà)变化。 就像这部电影🎬中的爱💗德华(ài dé huá)和莫莉一样，他们的亚洲国家之(zhī)行最终成为了大环游的一部分(yī bù fèn)。 它还呈现出一种追溯殖民主义表面的(de)行为，可以说是一种“帝国清理”。 这里(zhè lǐ)值得注意的是，本片中的旅行者与(yǔ)法国哲学家让=大环的批评者之一雅克(yǎ kè)·卢梭所指出的“适合旅行的人(rén)”截然相反。 卢梭说：“旅行只适合极少数人(jí shǎo shù rén)，只适合那些有牢固自我、不被(bèi)错误教义误导、不被罪恶榜样所(suǒ)引导的人”（《埃米尔》平冈登）。 鉴于这些(zhè xiē)话，爱💗德华和莫莉不符合条件。 他们的(de)旅程不是一次深化自己的旅程，而是(ér shì)一个暴露出与他人关系不稳定的(de)过程。 但大环游的意义不仅仅在于(zài yú)地理上的移动。 它包括跨越时空(shí kōng)维度，从现在到过去，穿越历史层层(céng céng)的体验。 这部电影🎬描绘了现代亚洲(yà zhōu)，殖民主义兴衰的阴影在景观深处浮现(fú xiàn)。 换句话说，这两人的旅程超越了逃避(táo bì)和追逐的表面行为，正在上演一场(yī cháng)盛大的旅行，试图重新接触历史。 支撑(zhī chēng)这种表演表现的重要元素之一是(shì)“叙述文本”。 在这部电影🎬中，每一次(yī cì)旁白都是用两人所居住的(de)土地的语言进行的，在爱💗德华访问(fǎng wèn)日本道顿堀的场景中，居住在(zài)葡萄牙的电影🎬导演杉本隆是配音。 乍一看(zhà yī kàn)，旁白似乎只是一个外在功能，用来(yòng lái)补充故事，解释两个人周围的情况(qíng kuàng)。 然而，在《大巡游》中，影像与质感(zhì gǎn)的关系并没有单方面割断，而是一种(yī zhǒng)合作的关系，同时保持了彼此的(de)自主权。 这一点在几篇评论中都(dōu)被指出，正如戈麦斯本人所提到的(de)，据说它与法国电影🎬制片人克里斯·马克尔（1921-2012）的(de)电影🎬产生了共鸣，例如《圣太阳》（1982）。 原因(yuán yīn)是这两部作品在亚洲旅行时(shí)都有一种将散文式叙事（文本）交织(jiāo zhī)在一起的结构。 不过，在本文中(zhōng)，我宁愿重点谈谈马克尔的短篇小说《黄麻(huáng má)》（1962）的制作过程与这部作品的共性(gòng xìng)。 在2003年的一次采访中，马克尔表示(biǎo shì)，这部浪漫写真源于他同时制作的(de)长片纪录片《美丽的五月》（1963）的拍摄过程(guò chéng)。 换句话说，为采访拍摄的这组照片后来(hòu lái)被赋予了一个“马克尔自己不知道(zhī dào)的故事”，“La Jute”的虚构就成立了（« Rare Marker »）。 这种(zhè zhǒng)生产理论也与米格尔·戈麦斯的方法(fāng fǎ)产生了共鸣。 正如他自己所说，在(zài)制作《壮游》时，戈麦斯首先在旅行时(shí)拍摄镜头，并根据“反应”制定剧本。 据说(jù shuō)插入旁白是为了将图像与人物(rén wù)的情感联系起来。 从这个过程中(zhōng)产生的叙述不仅仅是一种外部辅助(fǔ zhù)。 如果说视频是一种档案，那么它就是(jiù shì)另一个与之有着平等关系的(de)档案，也是撼动虚构与纪实界限(jiè xiàn)的装置。 这部影片的叙述中刻下(kè xià)了亚洲处于帝国主义影响之下的历史事实(lì shǐ shì shí)。 换句话说，这篇文本将历史作为一个社会(shè huì)和语言事件，同时保持其作为叙事(xù shì)的自主性。 这个档案以一种快乐但(dàn)又悲观的情绪结束。 然而，作为背景音乐(bèi jǐng yīn yuè)播放的《海彼岸》（鲍比·达林），以及(yǐ jí)莫莉在向摄制组展示时被人为(rén wéi)退出的最后一幕，生动地告诉我们(wǒ men)，旅程不会结束，而是会作为一种人为(rén wéi)的电影🎬技术无休止地继续下去。 这就是(jiù shì)马诺埃尔·德·奥利维拉曾经说过(guò)的地方：“我真的不认为电影🎬是(shì)一种看待生活的方式。 导演必须分析(fēn xī)。 寻找真相，找到自己的真相，这当然(dāng rán)是无法完全找到的“（”电影🎬可以成为(chéng wéi)统治阶级的武器，还是反对统治阶级的武器(wǔ qì)？――这种信念无非是像遥远的回声(huí shēng)一样回响。 凝视过去，不仅仅是怀旧，更是(gèng shì)一种穿越现在、解读未来的行为。 这部(zhè bù)作品中的旅程不仅仅局限于捕捉风景(fēng jǐng)，而是一次重新审视电影🎬媒介本身的(de)探究之旅。 这部电影🎬献给电影🎬制片人莫伦(mò lún)·法赞代罗，米格尔·戈麦斯心爱💗的伴侣，这也(yě)非常具有象征意义。 从某种意义上说，“大(dà)环游”永无止境的隐喻，似乎意味着影片将(jiāng)接力棒交给法赞代罗。 作为对米格尔的回应(huí yìng)，莫伦在“大旅行”之后拍了两部(liǎng bù)电影🎬，以“散文电影🎬”的形式，将吉普赛人(jí pǔ sài rén)的证词（“Les Habitants”）和阿连特茹历史的声音(shēng yīn)（“季节”）升华为图像。 可以说，她通过(tōng guò)她的两部电影🎬，探索了什么是(shì)既是记录又是诗学，什么是(shì)诗学而是一种政治见证。 《大旅行》存在(cún zài)于此类活动的极地地区，它有力(yǒu lì)地描绘了电影🎬如何继续其“永无止境(yǒng wú zhǐ jìng)的旅程”，同时过去与现在、个人与(yǔ)历史以复杂的方式交汇。 我强烈推荐(qiáng liè tuī jiàn)你陪我走过这段旅程。